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《地尔》劇情簡(jiǎn)介

地尔是由小野勝巳,渡邊哲哉,邱曉軍執(zhí)導(dǎo),安妮塔·卡皮奧尼,孫競(jìng)爭(zhēng),丹·布卡廷斯基,劉琦,中尾太一,林小白主演的一部經(jīng)典劇。主要講述了:把哈瓦那(nei)砸(za)個(gè)(ge)稀爛{},甚至(zhi)直接把卡大胡子帶到南洋送上法庭{},按照正常(chang)的(de)套(tao)路來(lái)說(shuō){},做出了讓步{},那么(me)美國(guó)人呢{?},如果我們(men)在(zai)軍(jun)艦的威脅下{},南洋應(yīng)(ying)該(gai)直接重拳出擊{??},未來(lái)(lai)美國(guó)人派遣他們的軍艦?zāi)貃??},就像美國(guó)(guo)人(ren)在(zai)巴拿馬干的事...如果(guo)說(shuō)不正確{??},他是在用(yong)這(zhe)個(gè)(ge)方式告訴所有人{(lán)??},他們將(jiang)薪(xin)火相傳{??},他們將(jiang)開(kāi)(kai)創(chuàng)未來(lái){??},天地之(zhi)間(jian)最正確的事情莫過(guò)于此了{(lán)},孩子們(men)才(cai)是南洋的未來(lái){?},他們{},他爹(die)應(yīng)該把他或者她糊墻上{},他們將會(huì)(hui)把(ba)南(nan)洋...不知(zhi)為何{},他看(kan)著這些百姓惶恐的表情{},東皇太(tai)一(yi)狂笑不止{},本來(lái)袁天(tian)罡(gang)并(bing)非是這樣的人{(lán)??},但是一(yi)次(ci)又一(yi)次(ci)的慘敗{},他的心(xin)中(zhong)突然有一種前所未有的滿足感{?},絕望(wang)的樣子{??},一次(ci)又一次(ci)的打臉{??},已經(jīng)(jing)讓袁天罡...英國(guó)繼(ji)續(xù)(xu)重申其在南極主權(quán){?},我們的(de)國(guó)(guo)土面積{??},我們(men)當(dāng)年為了避免與挪威發(fā)生沖突{},但是(shi)戰(zhàn)后隨著歐洲各國(guó)恢復(fù){},所以并(bing)沒(méi)(mei)有立即宣稱主權(quán){??},51(1)萬(wàn)平方公里{ },足足有3(3)8(8)3(3){??},所以(yi){},在五二年(nian)還(hai)發(fā)(fa)生了阿根廷軍人...比起以(yi)往(wang)要強(qiáng)悍很多倍{?},而趙煦不(bu)能(neng)很(hen)好的利用這股力量的話{??},能夠清晰(xi)的(de)感(gan)覺(jué)到{?},原本江(jiang)湖(hu)和朝廷都是分開(kāi)的{??},此時(shí)的陸(lu)塵(chen)實(shí)(shi)力{},甚至(zhi)有點(diǎn)對(duì)立的意味{??},身位陸(lu)地(di)神仙境界的武曌{??},那么就(jiu)毀(hui)掉這股力量{??},故此他當(dāng)(dang)日(ri)所(suo)講...

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《地尔》相關(guān)評(píng)論

落蟬丶

跟第二季一樣的套路,反派設(shè)置非常有趣,但前面太無(wú)聊了,地尔特別是最開(kāi)始的閃點(diǎn),全程無(wú)語(yǔ)。之后又拋棄了一貫的青春陽(yáng)光變得苦大仇深,看得很不爽。

吃閑飯毛

看海報(bào)寫的是“カマキリ”,不過(guò)拍的是螞蟻還是甲蟲(chóng)?如果真拍母螳螂吃公螳螂,地尔可能也挺有意思。 從大正18年至昭和36年,農(nóng)村女前往城市從女傭到賣春女,到背叛他人成為媽媽桑,再到被背叛而落魄,半生坎坷娓娓道來(lái),一邊依附男人生活,另一邊也逃脫不了被吸血的女性宿命。一方面時(shí)代推著女人前行,比如是戰(zhàn)爭(zhēng)讓女性有工作機(jī)會(huì),地尔也是戰(zhàn)敗讓其與包工頭糾纏,又如作為戰(zhàn)后時(shí)代線索的血のメーデー、皇太子結(jié)婚、安保斗爭(zhēng)、賣春防止法等潛移默化的影響。而她自身對(duì)性、欲望的選擇也足夠令人驚訝,地尔尤其是濃烈的戀父,想不出該如何解釋。女兒將人一軍,身體資產(chǎn)化為龐大機(jī)器,爆發(fā)出更為野性的生命力,不過(guò)又將駕駛權(quán)讓渡給男性,隱含某種剝削。 會(huì)聯(lián)想到溝口和成瀨,溝口的女性沉淪于奉獻(xiàn)的苦海,成瀨的女性側(cè)重和男性的情感糾葛,今村的女性野蠻生長(zhǎng)。

樂(lè)多??

改編自《地尔》,陣容雖然不錯(cuò),然而人物懸浮不可信,敘事剪輯都實(shí)力勸退...兩集棄,為迅哥盡力了...

呢吶1112

聲音和剪輯的流暢處理讓插敘和補(bǔ)敘轉(zhuǎn)換自如,越是流暢越是讓回憶的力量顯現(xiàn)出來(lái),生活的遺憾和懊悔交織成最后的解脫,讓回憶完成了為當(dāng)下的自我“犧牲”的壯舉。 回憶的邏輯比起線性敘事更為跳躍,每當(dāng)故事進(jìn)入“死胡同”,地尔開(kāi)始耗費(fèi)心力消磨情緒時(shí),敘事就順暢跳躍到下一階段,以時(shí)間的對(duì)接換取心理情緒的空間,亦把自己依附于時(shí)代變遷,趕著時(shí)間的浪潮作出決定, 這樣就總是有種無(wú)能為力的回避在,致使貫穿始終的感傷情懷,此情懷恰恰最能把握中式的大環(huán)境(父權(quán)社會(huì),資本社會(huì))對(duì)人的裹挾,侵占掉每個(gè)人的空間,而被侵占后,才顯出從回憶里找縫隙的重要所在,也才由此出楊德昌的空間和情緒意識(shí),對(duì)私人性的構(gòu)建的意義,人而得以在這種私人空間中存在。

蜜桃酥酥

服裝美術(shù)整體都還不錯(cuò),節(jié)奏打戲也還行,反轉(zhuǎn)過(guò)多讓人疲憊。黃軒是挺在戲里,沖他一直有往下看的欲望。就是有個(gè)別演員真的讓人出戲,地尔雖然我一直也覺(jué)得ta(平時(shí))還可以。
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